Crítica de la película 'Oppenheimer'

De esa masacre y del lacerante silencio que la rodeó va Oppenheimer, la última hazaña fílmica de Christopher Nolan, tal vez el cineasta más representativo del cine de este tiempo. Ese “va” hay que entenderlo al estilo de Hollywood, porque el filme de Nolan se centra básicamente en el acoso y derribo seguido contra el padre de la bomba atómica para culminar con su reparación histórica atribuida a John F. Kennedy, el presidente bueno que hizo perdonables aquellos excesos. Ese al que luego mataron.

Nolan no aporta ni muestra estilísticamente nada que no haya utilizado en anteriores películas. Su manejo del tiempo, su puesta en escena solemne, grandilocuente, excesiva, repite aquí la estrategia que en Origen alcanzó su grado máximo. Lo que para la recreación de un mundo de ficción y superhéroes, de metáforas y simbolismos le resulta eficaz a Nolan, cuando se enfrenta a la historia y lo real se le atraganta la prosa y su rotundidad narrativa se ve en serios aprietos.

Nolan, el cineasta que hablaba de la pérdida de la memoria como un monstruo demoledor de la identidad en Memento, intuye que recrear lo pasado resulta arriesgado. Eso aconteció con Dunkerque (2017), cuya eficacia estética apenas disimulaba la superficialidad de su análisis.

En este retrato sobre Robert Oppenheimer, Nolan deja sin maquillar sus costuras ideológicas, imprime tensión narrativa a través de fundir tiempos y sale más o menos bien parado, aunque con magulladuras, en ese divulgar su saber científico con su proceder humano y político. Su biografía se proyecta sobre el lienzo de la pantalla con el rigor de la Wikipedia pero, para clarificar algunos hechos, se hace recomendable acudir a cualquier documental sobre Oppenheimer que estos días proliferan en YouTube.

Argumentalmente, Nolan se sirve de Lewis L. Strauss, quien fuera el presidente de la AEC, para reflejar una especie de antagonismo al estilo de Salieri y Mozart. Ese duelo entre ambos acapara buena parte del interés de una reconstrucción sobre el científico que relevó a Einstein en el Instituto de Estudios Avanzados, un hombre atormentado y oscuro de personalidad compleja y comportamiento ambiguo. Cillian Murphy le confiere a Oppenheimer un extraño don, lo representa como si fuese un superhéroe de la DC. Su rostro deviene en máscara, su comportamiento, en enigma; su proceso, en exhibición de la perversidad del sistema de poder y de ese odio anticomunista que caracteriza a EEUU. El dedo del tío SAM desde la guerra de Cuba en 1898, marca el camino y señala al otro, el enemigo. De momento, entre golpes de música y compases triunfales, lo mejor de Oppenheimer reside en su capacidad colateral para señalar que, en un tiempo de apocalipsis, queda claro saber dónde habita el verdadero monstruo.