Agatha a tope

narrativo permanecen en la cumbre. El cine no se cansa de revolver en su amplia producción y el público jamás le da la espalda. Todavía reciente el estreno de la última incursión de Kenneth Branagh, Muerte en el Nilo, director también de Asesinato en el Orient Express, se estrena esta recreación sobre su universo. Estamos en una de esas incursiones de teatro en la pantalla con sobreentendidos, guiños y citas para Christiefilos que no se cansan de girar una y otra vez a lomos de sus relatos.

Mark Chappell, guionista de Mira cómo corren, parte de una hipótesis probable; la filmación de La ratonera, la celebérrima pieza teatral que desde 1952 se representó ininterrumpidamente en Londres hasta que, el 16 de marzo de 2020, el covid-19 impuso un final inesperado.

Lo mejor de esta ficción libre que parece escrita por un fan de Agatha Christie para ser disfrutada por otakus de la autora de Diez negritos, descansa en la idea de partida y en su pareja protagonista.

Si Saoirse Ronan puede hacer lo que quiera, Sam Rockwell hace lo que le de la gana. Esa suficiencia de partida, esa seguridad de que había material de éxito y un reparto brillante, hace que el director, Tom George, dirija sin intensidad ni brío.

Si Brannagh, un experto en Shakespeare se acerca a la recreación de las piezas más conocidas de Christie con demasiado cartón piedra y ninguna capacidad de innovación, Tom George hace lo mismo. De peor a mejor, a Mira cómo corren le ayuda y le aniquila el humor; ese tono de sátira culpable de pereza argumental y víctima de cierta desidia.

La acumulación de citas y huellas que evocan en el buen conocedor del universo de Agatha Christie motivos de complacencia, no suplen la falta de vitalidad de una recreación carente de ese punto de intriga y tensión que la pieza necesita. Sin eso, todo transcurre como una exaltación autocomplaciente y complacida, donde lo mejor se entrevé en la posibilidad de que el dúo Rockwell-Ronan regrese pronto para pelear por una pieza mayor.